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你认为黄家驹和崔健谁才是真正中国摇滚乐之父?

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中国摇滚之父肯定是崔健,这不用质疑。

1986年崔健在北京工人体育馆举行的百名歌星演唱会上演唱了《一无所有》,宣告了中国摇滚乐的诞生。我记得第一次听崔健的音乐是在我长辈剪辑的视频上,长辈酷爱摄像,尤其是在亲人聚会时都要参与录像,录像视频背景音乐就是崔健的《新长征路上的摇滚》,当时我还在上小学。



当时就觉得这类风格很好听 ,而且歌词内容贴切“旧时代”,什么小米步枪,大炮轰炸机,配上摇滚曲风的另类感,太抓耳了,一打听,才知道是崔健。

黄家驹我是在初中才知道,还是因为我后面两女生一边看着beyond磁带歌词册,上面图鸦着满满的中文谐音,一边用蹩脚的粤语哼着,我才知道有个乐队叫beyond。

崔健是中国摇滚的旗帜性人物,在当时属于非常前卫和创新,技术同样牛逼,配乐也很摇滚,因为太过超前 ,流行性自然差点。现在的年轻人只知道崔健这个人,但要问他有什么歌很少有人能答出,但崔健摇滚造诣绝对是高水平,而且在当时中国封闭式的环境内也可以将摇滚大旗竖起来,造成了后来中国大批摇滚乐队的兴起,当之无愧的是中国摇滚第一人。而且崔健的摇滚风格自成一派,不听人声只听旋律就知道是他的作品, 他的摇滚代有浓重的中国本土色彩,是中国民风和欧美音乐的完美结合佳作。



黄家驹摇滚崛起是处在香港开放式环境内,香港音乐文化的盛行,自然比崔健更容易发展。因为多多少少也受到英伦风的影响,相比崔健的自成一派,黄家驹的音乐有模仿的影子了。beyond摇滚前期做的很好《再见理想》《阿拉伯跳舞女郎》专辑也能看到摇滚概念,但后期太过商业化,急于找到市场也导致了歌曲逐渐顺口和简单化,虽然使大众容易接受了,但已经不是摇滚了。

有人会说beyond前期很摇滚呀,但只是前期,后期的摇滚轨道已经偏离了,作品普遍都是流行多于摇滚,已经逐渐成为一支流行乐队。就好比一个瘦子越吃越多成了胖子,你还能说他是一个瘦子吗?黄家驹逝世后,beyond三子才回归摇滚,正因为摇滚了,三子时期的作品基本很难在听惯了流行的大众里立足,也造成了三子水平不行的假象,但要说摇滚水平和编曲丰富性,三子时期更为上佳。

用流行度评判摇滚,只能说你不懂摇滚。







论流行性影响力黄家驹要强于崔健,毕竟《光辉岁月》和《海阔天空》这两首作品传唱度的确高,各种场合都能听见。但要论个人的摇滚性,崔健是占据着绝对优势的,而且他的高度是黄家驹无法企及的。



你说黄家驹的歌曲有大爱和理想,这才是摇滚,但国外那些超级摇滚乐队并没有“大爱和理想”。而且崔健的思想高度比黄家驹还高 ,他对歌词的思想性,艺术性,以及整体歌曲的高度都无人超越,且同时做出了对时代的呼应,反思和引导,这在当时处于压迫音乐文化的中国是很难的,1986的工体演唱会可以看出崔健的决心,说他是中国新启蒙运动在音乐上的领军人物和开山者之一毫不为过。

不同的文化背景能够催生出不同的音乐风格,黄家驹出道时香港还是英国殖民地,那个时候的香港受着世界上强国文化的影响,民众的思想和文化,已然比国内先进了很多。

在如今年轻人的眼中,黄家驹的歌曲传唱度确实是比较高,《海阔天空》、《光辉岁月》、《真的爱你》、《不再犹豫》等等等等,可以说这些歌反映了一个时代,但又不局限于一个时代,所以黄家驹的影响力是没有休止的,而他的歌曲更是代表了一种积极向上的力量,可以从《光辉岁月》与《海阔天空》看出他要表达的人生的种种的意义,并且《光辉岁月》是Beyond非洲之行后专门为黑人领袖曼德拉而作,况且九十年代Beyond的知名度已经不仅仅是在香港和国内了,东南亚、韩国和日本地区都有一部分他们的歌迷。作为中国的殿堂级乐队之一,黄家驹无疑是带领乐队创造无数辉煌的灵魂人物。



而崔健,毫不夸张地说他真的让那个时候的中国很大一部分人“觉醒”了。那个时候的歌词中没有“我”,没有个体的“我”,甚至说没有人敢去这么去歌颂一个个体的“我”。1986年崔健首次在北京工人体育馆举办的百名歌星演唱会,演唱了《一无所有》,这真的是从新中国成立以来,第一首带有表达个体的“我”的精神的歌曲。崔健就像当时的一根导火索,直接引爆了那些蠢蠢欲动的心,让那些本来就想去追寻实现自我价值的人彻底觉醒了。你可以想象一下在一个人人都畏惧的时代,出来这样的一种音乐,那种给予心灵上的震撼,真的是无法用言语表达的。这是崔健的第一次在大众面前的表演,也宣告了中国摇滚就此诞生。



什么是摇滚?摇滚不是来点重金属的音乐,来点噪的气氛就叫摇滚,而是你要看到摇滚乐里面所传达的那种不屈的精神。参考一下崔健的歌词: 《一块红布》里的——“那天是你用一块红布,蒙住了双眼也蒙住了天”。 《红旗下的蛋》——“现实像个石头,精神像个蛋、石头虽然坚硬,可蛋才是生命”。 《最后的抱怨》——“我不是在回忆,我也不想再回忆,可那多少年来的风总是变换地吹个不停,把多少人的伤害吹成了一次次革命。 ”

当然,摇滚也不是一味的批判,它更看重的是个体,这个可以参考歌曲《出走》——“我攥着手只管向前走,我张着口只管大声吼,我恨这个,我爱这个。 ”崔健就是一个斗士,忠于自我、忠于勇敢、忠于激情。



今天写下这篇文章并没有引战的意思,黄家驹固然也很优秀,但他的音乐风格是当时香港的商业氛围所衍生出来的,严谨的说,黄家驹的音乐是属于流行音乐中带着摇滚乐的风格。说是中国摇滚之父,确实是有点大。



崔健不一样,他的音乐风格是被当时中国的国情所催生出来的。这种独特的摇滚风格也是内地独有的。今天写下这些就是希望更多的年轻人了解一下崔健,了解一下震撼了一个时代的声音。 是崔健的音乐唤醒了那个时代大多数人深埋在心底已久的“呐喊”。相信时间和历史会给崔健一个交代。

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